装饰材料是标识系统设计概念的最终承载体

        “人类的视觉能够分辨诸多不同的对象,根据它们的性质和大脑对它们的不同反应,视觉对象基本上可分成文字和形象(包括平面图象和立体空间)两种,它们分别代表了人类两种不同的思维方式。”在导视标识系统设计中,语言文字起到辅助标注的作用,而视觉符号和图形则是主体元素,由于导向标识通常是为运动中的受众传达信息,应当醒目且言简意赅,用形象来构建视觉语言再恰当不过了,独特的视觉语言塑造别具特色的导向标识,无疑加速了信息的有效传播。
     
      装饰材料是标识系统设计概念的最终承载体,它使艺术设计语言得以物质呈现,因此装饰材料的语言特质对导向标识视觉个性的形成具有重要意义。装饰材料的视觉语言要素主要指材料的质感、肌理、形态、色彩、构成形式等,其中也包涵着材料的触觉要素,也就是说当材料的视觉特征通过人的视觉神经传递到大脑时,人的触觉神经亦被牵动,感官反馈的心理与情感获得倍增,这正是材料语言的独特之处。材料在艺术之外时并无艺术语言可言,但当被设计师选中作为艺术材料,置入某种艺术语境时,便被赋予一种语言言说力,这种语言的因素是导向标识个性诠释的有力表达,可以包括材料的质感、肌理、颜色等。可见,在导视标识设计中材料语言的审美角度是多方面的。
     
      1、质感
      质感是对物质材料质地的软与硬、粗与细、粗糙与光滑等的感觉,质感不只是诉诸视觉,而且诉诸触觉,不同的质感能给人产生不同的联想和审美情趣。如木材、竹材亲切、纯粹的本色,很容易与自然环境协调;人造或天然石材给人以稳重、大气的感觉;金属材料的光泽、高贵,给人以冷静、现代的坚强感;新型高分子材料的通透感与鲜艳的色泽能给人带来无限活力。由于生活经验的积累,人们本能的对粗犷、质朴、柔软的天然材料有亲近感,而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。这些来源于人的视、触觉心理反应,在导视标识设计中要因地制宜地运用。要强调综合材料的互衬对比,如纤维麻绳与木桩、木桩与新型高分子材料、新型高分子材料与金属、玻璃钢与金属和石材、竹材与塑料、布与金属等,具体的搭配方式则要根据导向标识所处的地理环境来定位,如地处开放性的景区或半封闭式的办公区,较严肃的文化场馆或轻松自由的娱乐场所,现代繁华的都市街区或年代久远的古城巷道等等。
     
      为了区别不同类别的标识,应尽可能选用不同质感的材料及工艺,塑造出个性差异,达到视觉识别的效果。譬如,草地警示牌的材料可以使用木材或表现原生态色彩的石材,体现一种人与自然的和谐共存;交通导向牌则采用金属质感材料,以传达一种威严与不可抗拒性。日本平面设计大师原研哉,在梅田医院指示标识设计中,大胆采用白色柔软的布质品来包裹硬物,营造一种洁净、亲切的环境氛围,实现了触觉在视觉传达中的可能性。
     
      2、肌理
      肌理是材料物理表面的组织构造,包括材质、纹理、色泽等内容。材质肌理在导向标志设计中的开发利用是人对天然物审美情趣的能动体现。肌理一般分为天然肌理和人工肌理两类,天然肌理是自然演变或自然现象偶然创造的材质状态,如纹理、结节、风化等;人工肌理则是材料工艺中由人为因素而形成的材质状态,如刀痕、手迹等。从形象学角度分析,肌理的形态面貌分为显肌理和隐肌理。显肌理的重要特征是肌理表面色彩变化层次丰富、明显,具有华丽的形式面貌,如用于导向标识基座部分的大理石,高贵而华美。不过,也有色彩通体如一的材料,依靠体表高低起伏的形面在光线作用下形成受光、背光、反光、投影等                                                      
不同的光照色面,同样具有色彩变化的状貌,此类材料用于户外导向标识的背景支撑部分,可以充分利用白昼变幻的光线展现活跃的肌理效果。至于隐肌理,则是表面形态可视性较为不明显且依靠感触为主要判断方式获知的肌理。
     
      不同的肌理可以形成不同的质感表达不同的情感:粗的质感厚重、沉稳;细的质感精致、高贵;中间状态的质感柔和、平静。光的质感华丽、轻快;麻的质感则朴质和亲切。软的质感温和、舒适;硬的质感则坚实、冷漠。当导向标识采用不同肌理的综合材料来组合构成时,肌理构成的主次关系尤为重要,若肌理效果运用得当可以突显标识的个性美,反之则可能妨碍导向功能。因此,要巧妙处理好标识肌理构成中的明暗关系、虚实关系、量比关系、结构关系、层次关系等,并把握秩序、节奏、韵律等形式法则。一般来说,在一个导向标识中不宜采用过多的显肌理样式,以免过于花哨导致形式妨害功能,通常以不超过三种为宜。
     
      二、 装饰材料的精神属性在导向标识文化传
      播中的重要作用装饰材料具有自身的品格,如果说形式美感是它的本质特征与物性体现,那么品味、情趣、空间、生命、力感与意境则是其深层内在的精神属性。装饰材料的精神属性是一种历史文化的沉淀与聚合,装饰材料总是伴随着人类的文明而产生,进而成为特定历史时期的文化符码。在表面形态的包裹下,装饰材料有着丰富的文化性,它总在无声地叙述着自己被发现或发明的时间地域、技术构成,被广泛运用的艺术领域,被赋予的政治性、经济性、民族性、宗教性的人文特征等等。人们对装饰材料的观念性认识已逐步从外在形态延伸到内在蕴含,20 世纪下半叶“让材料自己说话”的观念意识已成为大多数艺术家和设计师们创作的自觉。
     
      标识系统是环境精神性的形态表述,它为人们提供导向服务的同时承担着文化传播的职能,是探寻地域民族文脉的点睛之笔。人们通过导向标识特有的形象了解周边环境的品位、品质,感受地方文化特色或地域习俗。装饰材料作为导向标识的物化媒介,其精神属性在导向标识的文化传播性中起到了重要的作用,可以说肌理、质感等外在因素都是其精神物化的轨迹。环境能改变人类固有的精神状态,材料的变革演泽着文化观念的更新,不同的环境所要体现的精神主题和文化概念不尽相同,标识系统的风格定位是“泾渭分明”的,凭借着各异材料的心理效能体验,向人们传递特有的思想和心理感受,装饰材料的内在力则是无限的。结语标识系统设计是为改善人们生存空间的环境质量和生活质量而存在的,它侧重于形态艺术和人的感知心理。装饰材料是导向标识物质与精神的载体,它具有感知美,它的感知元素为标识系统实现了功能与审美的结合,其灵魂价值不容忽视。
      
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